РефератыАрхитектураЖиЖивописное искусство Германии

Живописное искусство Германии

Живописное искусство Германии


С начала ХIХ в. классицизирующие тенденции в немецкой живописи были


вытеснены романтическими. В немецком романтизме преобладало реакционное


направление и в условиях реакции многие художники становятся на прими-


ренческие позиции.Лишь в творчестве некоторых из них нашли отражение


прогрессивные тенденции эпохи.Самые живые явления романтического искус-


ства проявились в области портрета и пейзажа.


Портреты составляют лучшую часть художественного наследства Филиппа


Отто Рунге ( 1777-1810) , работавшего в Гамбурге. Близкий к кругу


гамбургских романтиков-литераторов , сам видный теоретик живописи,


уделявший большое внимание проблемам цвета и его гармоний, автор


трактата "Цветовой круг", Рунге стремился всю свою недолгую жизнь к


построению сложных , надуманных аллегорий. Он мечтал о фантастико-


-музыкальной поэме в цикле композиций "Четыре времени суток" , но


действительно живые образы создал,обратившись непосредственно к натуре.


В "Автопортрете" (1805) , поэтическое восприятие действительности


сочетается с зоркостью взгляда аналитика , со строгим и точным


мастерством рисунка.


С удивительной тонкостью и тщательностью исполнен пейзаж, на фоне


которого представлены старики-родители художника , около которых при-


мостились их внуки,-"Портрет родителей"(1806, Гамбург, Кунстхалле) .


Сурово скорбны морщинестые лица встревоженных стариков, резким контра-


стом воспринемаются рялом с ним розовощекие дети, глядящие на мир широ-


кооткрытыми глазами. Свое уважение перед человеком , озабоченность за


егосудьбу, восхищение перед богатством и красотой родной природы пере-


дает Рунге в этом свое произведение.


Природа стала главным объектомом изображения Каспара Давида Фридриха


(1774-1840), чья деятельность протекала главным образом в Дрездоне . В


своих пейзажах художник выражает чувсто преклонение перед величием при-


роды, а также переживание, полные мрачного раздумья, пессимизма. Излюб-


ленные мотивы пейзажи Фридриха- пустынные скалистые громады, которые он


пишет в различное время дня, любуясь их плавными очертаниями , игрой


света,переливами красок на каменных глыбах. В лучах заходящего либо


восходящего солнца они подчас утрачивают свое материальность , превра-


щаясь в подобие миражей,-"Горный пейзаж".


В картинах Фридриха находит отражение и борьба немецкого рарода про-


тив наполеоновского завоевание -"Могила Арминия"(1813) и растущая реак-


ция, сковывающая творческие силы нации,-"Гибель "Надежды" во льдах"


(1822, обе - Гамбург, Кунстхалле).Человек в пейзажах Фридриха-маленькая


одинокая фигура, затеренная в необъятных просторах холодного необжитого


мира, или пассивный наблюдатель, созерцащий туманные дали, уносящийся в


мечту,-"Двое, созерцающие луну"(1812-1820, Дрезден, Картинная галерея).


Более радосным настроением отличаются картины природы родного Фрид-


риху селения. Поэтично залитые солнцем "Луга Грейфсвальдом"(1820-18309,


Гамбург, Кунстхалле),напоминающие чудесные описания природы у писателей


и поэтов-романтиков.


Обращение к действительности и ее образам свойственно лучшим произ-


ведениям немецкого искусства середины 19 в.


Расцвет реализма в немецкой живописи ознаменован творчеством Адольфа


Менцеля (1815-1905), сочетавшего блестящий дар живописца и рисовальщика


с добросовестностью ученого-историка. Художник широких замыслов,Менцель


стремится охватить жизнь во всем ее разнообразии. Лучшие качества Мен-


целя-живописца проявились в картинах и этюдах, написанных непосредст-


венно с натуры, в широкой, свободной манере: "Комната с балконом"(1845),


"Железная дорога Берлин-Потсдам" (1847, обе-Берлин, Национальная гале-


рея), где пейзаж и интерьер пронизаны ярким солнечным светом.


Менцель первый ввел в исторический жан

р реалистический метод.В 1840г.


он предпринял громадный труд по иллюстрированию "Истории Фридриха Вели-


кого" Ф. Куглера, создав четыреста рисунков пером (для гравюры на дере-


ве), лаконичных и острых. Эта работа выдвинула его в число знаменитейших


немецких графиков того времени. В иллюстрациях Менцеля особенно привле-


кает достоверность в обрисовке исторической обстановки, костюмов, умение


схватить характерное. И все же художник, как и историк, не избежал черт


идеализации в характеристике Фридриха, представленного в виде справедли-


вого просвещенного монарха. К этой же теме Менцель обращается и в живо-


писи. Самая живая из цикла картин, посвященных Фридриху 2,-"Круглый стол


в Сан-Суси" (1850, не сохранилась). Художник рисует изысканное общество,


окружающее Фридриха в его резиденции. Среди присутствующих - знаменитый


французский философ Вольтер. Мастерски изображена обстановка дворца,сво-


бодно сгруппированы вокруг стола собравшиеся, и все же черты однообразно


описательной манеры присутствуют и здесь.


Поездки во Францию и знакомство с достижениями французского искусства


укрепляют реалистическую направленность творчества Менцеля и его острый


интерес к современности во всем разнообразии проявлений.В его искусстве


находят отражение события революции 1848г. Он пишет "Почести погибшим в


Мартовские дни" (1848,Гамбург, Кунстхалле),обнаруживая свои демократи-


ческие настроения,сочувствия жертвам восстания.Он создает "Железопрока-


тный завод"(1875,Берлин, Национальная галерея), одну из первых в запад-


ноевропейской живописи картин жизни рабочего класса , индустриального


труда. С документальной точностью изображает художник огромный цех заво-


да, станки и освещенных пламенем печи рабочих, условия их тяжелого, из-


нурительного труда. Тут же в цехе, примостившись за листом железа, зака-


нчивают они наспех свой скудный завтрак. Некоторая чернота и сухость жи-


вописи не снижают громадного значения этого произведения, показывающего


коллективный труд индустриальных рабочих, своеобразную мощь и красоту


машин.


Многочисленные подготовительные рисунки к картинам, сделанные с нату-


ры, характеризуют Менцеля как одного из самых крупных, со времен Дюрера,


рисовальщиков Германии. Среди них и тщательнейшие рисунки деталей костю-


мов, обстановки, и живые наброски людей, пейзажей, интерьеров,исполнен-


ные углем и карандашом, пером и кистью.


Искусство Менцеля получило признание далеко за пределами Германии.


Крупнейший русский критик-демократ В. Стасов называл его "одним из самых


великих художников". Однако творчеству Менцеля присущи черты ограничен-


ности: пассивная созерцательность и перегруженность деталями его истори-


ческих полотен, за которыми подчас стушевывается главное,а прославление


реакционной силы гогенцоллерновской Пруссии, выдвигающейся среди кингло-


мерата немецких государств.


После победы над Францией в войне 1870-1871гг. и образования Герман-


ской империи с господством юнкерства и крупной буржуазии в строне разве-


ртываются большие строительные работы. Офицеальное искусство, прословля-


ющее монархию, идет по пути все большего отхода от действительности в


мир вымысла. Защитники реалистического искусства вынуждены работать в


труднех условиях нарастающей реакции.


Традиции реализма в немецкой живописи последней трети века продолжает


Вильгельм Лейбль (1844-1900). Интерес к жизни людей труда, проблеме све-


товоздушной среды и пространства приводит его к созданию картины :"маль-


чик савояр"(1869, Ленинград, Эрмитаж), "Общество за столом"(1870 - 1873,


Кельн, Музей). Далекие от социальной заостренности , они правдиво изобра-


жают крестьян баварских деревушек, привлекая серебристой тональной живо-


писью. В позних своих работах Лейбль переходит к импрессионистической


манере живописи, распространяющейся в Германии.

Сохранить в соц. сетях:
Обсуждение:
comments powered by Disqus

Название реферата: Живописное искусство Германии

Слов:973
Символов:9133
Размер:17.84 Кб.